十年，网络文学改变了什么？

　　第二阶段，步飞烟、江南、明晓溪、何员外……《小兵传奇》、《昆仑》、《诛仙》、《九州》系列、《成都,今夜请将我遗忘》、《悟空传》……新武侠、新奇幻、新玄幻、新军事、新言情，等等，一切“新”的要摧毁旧的，就像步非烟的新武侠要革掉传统武侠的命。这跟当时互联网要革掉传统的命的“时代精神”同节奏、共进退：新媒体要革掉纸媒的命，电子杂志要取代传统杂志的未来、e-book要消灭传统图书——事实上，谁也革不了谁的命，能够革掉的只有彼此之间的距离。

　　第三阶段，当年明月、金子、安意如、十年砍柴……《鬼吹灯》、《圈子套圈》、《致我们终将逝去的青春》……全民皆博、全网皆文青、公民写作、自媒体，互联网终于完成了阅读·表达·分享的面对面，形成“碎”阅读、“Ge”表达、“秀”分享的重要特征。与此同时，网络内容正在向深度发展，网络内容正在优质化。比如，2008年最重要的图书产品均源自于网络，《窃明》、《浮沉》、《庆余年》、《那一曲军校恋歌》、《如果这是宋史》……

　　当互联网使得阅读·表达·分享间的“距离”消失时，因为距离而得以存在并获取“距离利益”的出版商-作者-读者的传统出版模式正在被瓦解。



时间流：

穿越文中的过去、现在和未来

　　2006－2008年的穿越文学热，可以说充分体现了网络文学阅读·表达·分享一体化的“距离”演变。

　　第一代的原创穿越文始于2002年左右，伴随着这些穿越文走过的阅读者在2005年左右创造出第二代的穿越作品，并且引发了始于《梦回大清》的系列穿越作品；这些穿越2.0的阅读者在此过程中也开始提起笔来，于是2007年下半年开始，逐渐出现了“穿越3.0”的系列作品，如《一年天下》。它们的特点是，因为阅读前面那些穿越作品才产生创作冲动，并且创造出来的作品在客观上有“升级换代”的功效，如文学品质、对故事的驾驭能力都有显著提升。在这个过程中，早期的创作者也逐渐沦为当前的阅读者，或者部分作者重新从阅读者变身为新创作者。

　　此外，因为互联网时代的文学创作模式的影响，穿越文学还显著体现了“阅读者即创造者”的即时影响，即作品正在创作过程中，阅读者通过提供素材、建议建言，影响着创作的走向，使得作品为阅读者与创造者共同完成，甚至，创作者变身为传声筒或纪录者，使得其成为一个个“我”们协同创造的作品——就像维基百科一样。真正的创造者不是作品的署名者，而是由“我”们组成的阅读者。
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